En “’La no ficción es el género más explorado en República Dominicana’: Victoria Linares sobre Lo que se hereda (Viene en la familia)”, Michael Piantini (Revista de cineastas) entrevista a la cineasta dominicana Victoria Linares. [Also see previous post Film: Lo que se hereda.] Ver reseña completa y entrevista en Revista de cineastas.
Trabajar a través de la memoria acquainted es a menudo tan complicado como difícil. La cineasta dominicana Victoria Linares se embarca en este mismo proceso en su ópera prima Lo que se hereda (It Runs within the Household), sobre el casi borrado de la existencia de su primo Oscar Torres en su República Dominicana natal. A medida que se desarrolla la película, Linares descubre lo related que es a Torres, a pesar de que los dos están separados por toda una generación.
Lo que se hereda se basa en el descubrimiento private de Linares de los guiones no producidos y las críticas cinematográficas de su primo que escribió en los años 50 durante la dictadura de Rafael Trujillo. Desde 1930 hasta su asesinato en 1961, el régimen de Trujillo llevó a cabo oleadas de limpieza étnica, restringió los derechos humanos y suprimió toda disidencia política en la República Dominicana. Esta represión llevó a Torres a dejar su país natal para vivir sus días en Cuba y Puerto Rico. La directora descubrió los últimos vestigios que quedaban de sus actividades cinematográficas y decidió utilizarlos en una película propia.
En 2010, la República Dominicana aprobó el proyecto de ley 108-10, que aumentó drásticamente la inversión en la industria cinematográfica y ha generado cientos de películas desde entonces. Ver Lo que se hereda en DOC NYC en medio de una ola de películas notables que salen de RD (entre ellas, el trabajo de las exalumnas de 25 New Faces, Gabriela Ortega y Diana Peralta) genera anticipación para el futuro, pero me hace preguntarme qué otras historias perdidas podrían ser. explorado en el emergente espacio documental dominicano.
Tras el debut de la película en DOC NYC, Cineasta habló con Linares por correo electrónico, discutiendo los mensajes de texto tiasinvestigaciones existentes sobre Oscar Torres y la propia memoria “borrosa” del director. [. . .]
Cineasta: La memoria es una de las principales facetas de la película, particularmente cómo una familia mantendría esos recuerdos. Están las diferencias entre las descripciones de ti de tu madre y tu padre si hipotéticamente murieras mañana, o cómo la madre de Oscar comenzó a quemar sus álbumes de fotos. ¿Period esa una thought que estabas sacando con esas secuencias?
Linares: Soy una persona que siempre ha estado obsesionada con los recuerdos y guardar souvenirs. Siempre he sido un acumulador cuando se trata de eso. Mi memoria es bastante borrosa debido a mi ansiedad aguda, así que siempre trato de apoyarme en objetos, fotografías, cualquier cosa que pueda conseguir que de alguna manera me lleve de vuelta a ese lugar. También estaba insinuando que no importa lo que hayas vivido o experimentado con dicha persona, [that] nunca conducirá realmente a una imagen completa y detallada de quién period realmente esa persona.
Cineasta: La película es una inmersión profunda en la historia de su familia, así como en la historia más amplia del cine dominicano, incluidas las reseñas escritas por Oscar durante la dictadura de Trujillo. ¿Aprendiste algo único sobre los hábitos cinematográficos durante ese período?
Linares: La mera práctica de la crítica de cine se ha perdido en República Dominicana. Leer sus críticas es casi como tener acceso a sus propias experiencias dentro de una sala de cine. Son tan vívidos, nítidos y divertidos. Alguien me dijo que entraría en una película con un periódico doblado bajo el brazo y un librito negro. Me recuerda a mi mejor amigo, que hace exactamente lo mismo cuando vemos películas juntos. Mi amigo también es un escritor maravilloso.
Cineasta: Encontraste materiales de archivo sobre el trabajo de Oscar en Cuba, Puerto Rico y RD. ¿Cómo fue encontrar las películas de Oscar y cuál es el estado de su conservación?
Linares: Trabajamos muy de cerca con el puertorriqueño [General] Oficina de archivo durante mi investigación. Nos proporcionaron una copia digitalizada de una de las películas de Oscar y sus guiones no producidos. Gracias a la extensa y heroica investigación realizada por Luis Beiro, autor del libro [Oscar Torres: el cine con mirada universal], fue bastante rápido detectar las cosas cruciales que necesitaba para la película. El objeto más preciado es el álbum de fotos que guardaba la familia. Todavía lo tengo conmigo. Es bastante difícil dejar ir una joya así. El estado de las películas que hizo mientras vivía en Puerto Rico están en buenas condiciones. Desconozco el estado actual de [Torres’s 1962 film] realengo 18. [. . .]
Cineasta: ¿Podría describir el proceso de producción de una película como esta en la República Dominicana? ¿Se podría haber hecho una película como esta antes de la factura del cine de 2010?
Linares: El proyecto de ley es algo difícil de explicar, y no necesariamente puedo calificarlo como el salvador del cine dominicano. Mantiene un sistema de producción homogéneo que privilegia las películas de ficción. Tuve que hacer esta película en seis semanas, tres semanas de preproducción y tres semanas de rodaje, y luego un año entero de posproducción. [. . .]
Cineasta: Si tuvieras que describir la escena documental en RD en un par de palabras, ¿cuáles dirías?
Linares: Un lugar donde se explora verdaderamente la honestidad y la identidad. Desde mi experiencia visible, la no ficción es el género más explorado con éxito en la República Dominicana, desde ensayos cinematográficos hasta retratos y docu-ficción. Somos una forma de arte joven, apenas comenzando a mirarnos a nosotros mismos.
Para ver la entrevista completa, consulte https://ift.tt/GZ9AVMr
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